“文藝要服務(wù)人民，就必須積極反映人民生活”“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度”……如今的舞臺(tái)上，不少現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品開(kāi)始涌現(xiàn)。那么，要將現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作推向高峰，需要怎樣的付出和打磨？還面臨哪些困難？在文化部主辦的全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演上，記者采訪了多部現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀劇目的主創(chuàng)、主演，他們分享了創(chuàng)作排演的經(jīng)驗(yàn)，也表達(dá)了期望和建議。
河南豫劇院三團(tuán)創(chuàng)排的豫劇現(xiàn)代戲《焦裕祿》在去年的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，榮獲了文華大獎(jiǎng)，而三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、主演賈文龍也摘得文華表演獎(jiǎng)。許多觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)前還有疑問(wèn)：一部現(xiàn)實(shí)題材主旋律作品究竟能有多大藝術(shù)魅力？在看過(guò)了李雪健主演的電影、王洛勇主演的電視劇后，表示“難以想象豫劇能有怎樣的超越”……
“觀眾的這些疑問(wèn)也一直伴隨著《焦裕祿》的整個(gè)創(chuàng)排過(guò)程，到現(xiàn)在依然鞭策我們做得更好。”對(duì)賈文龍來(lái)講，推高現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作門(mén)檻和創(chuàng)作難度的因素之一就是與觀眾的距離太近、相關(guān)成功作品多，因此要求自然就高，“為了做出突破，我多次采訪曾經(jīng)在焦裕祿身邊工作過(guò)的人，聽(tīng)老人們講焦書(shū)記的故事，還跟焦裕祿的女兒進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的溝通交流，詳細(xì)了解焦裕祿的工作及待人接物方式。”
賈文龍還特別研究了焦裕祿的許多照片，尤其盯著那張雙手叉腰的經(jīng)典照片，他模仿了無(wú)數(shù)遍。后來(lái)他叉腰在舞臺(tái)出現(xiàn)時(shí)，觀眾直呼“像極了”。賈文龍說(shuō)，“從生活中‘尋找’人物原型、積累藝術(shù)素材，為本劇打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)�！�
直面我軍現(xiàn)代化建設(shè)和新軍事變革的話劇《兵者·國(guó)之大事》在創(chuàng)作時(shí)則遇到了另一難題——“此前的軍事題材作品往往聚焦于表現(xiàn)英雄、軍民關(guān)系、基層連隊(duì)生活，缺少正面反映軍隊(duì)現(xiàn)代化訓(xùn)練和軍事變革的佳作，更少有人敢于觸碰軍隊(duì)中的一些惡習(xí)和其他尖銳問(wèn)題�！痹搫【巹≈�、中央軍委政治工作部話劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)李寶群說(shuō)，“沒(méi)有借鑒，只能摸著石頭過(guò)河�！�
大變革中的指戰(zhàn)員在想什么？從2014年開(kāi)始，李寶群和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次全程參與重大軍事演習(xí)、大量閱讀國(guó)內(nèi)外各重要軍事變革歷史、并請(qǐng)來(lái)軍事顧問(wèn)全程指導(dǎo)……“一次急行軍，我們和戰(zhàn)士一起坐軍車(chē)，輾轉(zhuǎn)上千里。一路采訪了近百人，上到高級(jí)指揮員，下至一線戰(zhàn)斗員。那些鮮活的細(xì)節(jié)、多樣的人物性格，精彩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們想象�！�
可見(jiàn)，無(wú)論面對(duì)常見(jiàn)主題，還是生疏內(nèi)容，創(chuàng)作的法寶無(wú)疑就是深入現(xiàn)實(shí)生活、積累素材、找尋靈感�！艾F(xiàn)在《兵者·國(guó)之大事》演了100多場(chǎng)，觀眾尤其是軍隊(duì)官兵反響特別強(qiáng)烈，他們普遍表示在其中看到了自己的影子，這是他們正在經(jīng)歷的�！崩顚毴赫f(shuō)。
全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演上，豫劇《焦裕祿》、話劇《兵者·國(guó)之大事》，以及講述鄉(xiāng)村女教師在貧困小山村30年堅(jiān)守教育、奉獻(xiàn)青春的湘劇《月亮粑粑》等一系列作品，均獲得了很好的社會(huì)反響�！爸�，抗日神劇、胡編亂造歷史劇反映了一種繞開(kāi)現(xiàn)實(shí)、回避現(xiàn)實(shí)矛盾的創(chuàng)作心態(tài)。而現(xiàn)在，他們的市場(chǎng)越來(lái)越小了�！睂�(zhuān)家以為，創(chuàng)作者要拿出直面現(xiàn)實(shí)的情懷、擔(dān)當(dāng)和勇氣，才能與觀眾的期待形成共鳴。
“一味為現(xiàn)實(shí)唱贊歌、做粉飾，觀眾則會(huì)滋生負(fù)面情緒，要相信文藝工作者的責(zé)任心�！敝鲃�(chuàng)者一致表示希望文化主管部門(mén)更多地尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律�！拔乃囎髌芬惨袉�(wèn)題意識(shí)。不回避問(wèn)題、旨在解答問(wèn)題，一部劇才算發(fā)揮了更大的意義。”李寶群說(shuō)，“軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)和老百姓看過(guò)《兵者·國(guó)之大事》之后，都表示有正氣、出惡氣、鼓舞士氣——看到了軍隊(duì)之前存在的諸多積弊，理想信念的樹(shù)立則為時(shí)代補(bǔ)了鈣�！�
“現(xiàn)實(shí)題材成功與否不是看題材有多宏大、主題多昂揚(yáng)，而應(yīng)在藝術(shù)上下功夫，尤其塑造人物要突破公式化、概念化的表達(dá)，必須進(jìn)行細(xì)致的藝術(shù)加工�！崩顚毴赫劦�，現(xiàn)在不少創(chuàng)作者缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和思考，喜歡閉門(mén)造車(chē)、想當(dāng)然，“創(chuàng)作不是技術(shù)工作，沒(méi)有生活的積累、藝術(shù)的升華，拼湊的作品必然沒(méi)有沖擊力。”
對(duì)此，中國(guó)兒藝演員、兒童劇《紅纓》導(dǎo)演馬彥偉表示，要讓玩著手機(jī)、平板電腦的孩子認(rèn)真聽(tīng)你講故事，就必須加強(qiáng)作品的觀賞性和藝術(shù)性，“現(xiàn)實(shí)生活千姿百態(tài)，每個(gè)人的故事都是那么鮮活、具體、感人。對(duì)這些素材以細(xì)致打磨，不斷絞盡腦汁，才能煥發(fā)出動(dòng)人力量�！�
湘劇《月亮粑粑》在保留濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域特色的基礎(chǔ)上，把戲曲的程式化與音樂(lè)舞蹈融合在一起，使全劇呈現(xiàn)出質(zhì)樸、貼近和感人的藝術(shù)效果。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)萬(wàn)素評(píng)價(jià)說(shuō)，“劇作家的巧妙構(gòu)思不僅給觀眾留下一抹暖色和溫馨，同時(shí)也展現(xiàn)了最美鄉(xiāng)村教師故事表層下幽深的旨趣�！�
藝無(wú)止境，不斷打磨提高，才能更上層樓。“首演400多場(chǎng)以來(lái)，《焦裕祿》的劇本修改多達(dá)24次，舞美設(shè)計(jì)修改也有6次。獲獎(jiǎng)之后，我們還在邊演邊改，作品沒(méi)有最好、只有更好�！辟Z文龍表示。（記者 鄭海鷗）
